Il Realismo, contro l'ipocrisia della politica: un'opera di Courbet

Nel XIX secolo, Parigi era la capitale culturale dell'Europa. Il governo nazionale francese assumeva una politica basata sulla mistificazione della realtà, imponendo una filosofia positivistica che innestava falsi sentimenti di fiducia.
Il Realismo propose l'abbattimento delle falsità e delle maschere imposte dalla politica, facendo vedere i veri fatti, le vere condizioni delle classi più povere, sempre più sottomesse e dimenticate dal sistema.
Gustave Courbet è stato il padre del Realismo ed un grande anarchico. I suoi dipinti vennero spesso rifiutati dai Salons ufficiali, poiché considerati pericolosi per il potere. L'artista reagì e non solo con le sue opere. Egli, infatti, fece costruire un edificio (Salon des refusés) capace di accogliere le opere di tutti quegli artisti che, di volta in volta, venivano censurati dalla critica ufficiale. E lo smacco fu anche quello di far costruire questo 'padiglione dei rifiutati' accanto al Salon ufficiale.
In tutti i libri di Storia dell'Arte si può trovare questo dipinto di Courbet ('Les demoiselles des bords de la Seine' - 1857) e, normalmente, lo si introduce come un'opera che fece grande scandalo. Perché questo scandalo?
Il motivo non è da ricercare nel semplice fatto che i soggetti sono due prostitute. L'attenzione non si pose sul chi, ma sul come l'artista concepì l'opera. Infatti, lo scandalo maturò perché Courbet osò far prendere coscienza del fatto che le prostitute esistevano anche di pomeriggio (lo sapevano tutti, ma si faceva finta di niente) ed erano solite rinfrancarsi ai bordi della Senna, luogo ameno di Parigi in cui i nobiluomini portavano le loro nobildonne a passeggiare. Anche se tutti conoscevano la realtà, fino ad allora nessuno si era permesso di far vedere questa verità. Proprio così! Le puttane ai bordi della Senna e di pomeriggio, là dove gli uomini (dalla tuba e bastone) conducevano le loro dame (dagli ombrellini di pizzo) a prendere un po' di frescura. La cosa fece inorridire i benpensanti e irritare il governo.
Le due donne, languidamente distese, non badano al vestito sgualcito, nè alla posa compita e formale dovuta alle nobildonne. Non sono nude, ma Courbet ammanta l'opera di sensualità. Si percepisce il calore del meriggio, dove non soffia un alito di vento; le foglie degli alberi sono immobili, dipinte una ad una; si può intuire il perlaceo sudore sul corpo delle donne che le rende più sensuali; il loro sguardo è di torpore e prefigura un tipo di donna docile, facile preda di quei benpensanti, gli stessi che di giorno le disprezzavano ipocritamente e di notte ne apprezzavano l'arte amatoria.
L'opera fu additata ipocritamente anche dalle nobildonne, perché una simile immagine poteva indurre i loro mariti ad atti diurni poco onesti nei loro confronti. La prostituzione diurna e all'aperto, insomma, doveva essere ignorata, mentre invece era largamente e allegramente accettata quella notturna e nelle case d'appuntamento. Mi ricorda qualcosa.

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